De Niro e Pacino de travestis, Novo Triplo X e da Vingança para a Sede

De Niro e Al Pacino concluem filme policial para atuarem como travestis

Eles realizaram poucos filmes juntos. Em O Poderoso Chefão – Parte II (The Godfather Part II, 1974), de Francis Ford Coppola, Robert DeNiro e Al Pacino não contracenam em cena alguma, embora ambos tenham papéis importantes no filme. Foi necessário duas décadas para ocorrer o reencontro em Fogo contra Fogo (Heat, 1995), de Michael Mann, mas eles atuaram juntos numa breve sequência. O novo As Duas Faces da Lei (Righteous Kill, 2008), de Jon Avnet, aproveita melhor os astros no papel de detetives de Nova York, mas os críticos não apreciaram o resultado e metralhando o filme de todos os lados. Apesar disso, DeNiro e Pacino gostaram de atuar juntos e já pensam no próximo projeto. A intenção é fazer duas irmãs numa comédia. O astro de Perfume de Mulher e Advogado do Diabo acredita que o parceiro DeNiro atuou bem em muitas comédias nos últimos anos. Portanto, Pacino acredita no potencial do próximo projeto. Mas será uma grande surpresa para o público ver Robert De Niro e Al Pacino travestidos numa comédia. As gargalhadas estão garantidas.

Na trilha dos documentários

Ao iniciar o registro das imagens em movimento, nasce o primeiro gênero cinematográfico, o documentário. Apontar a câmera e filmar, sem roteiro, tudo o que acontecia ao redor, era a rotina dos realizadores pioneiros. Como resultado, nasceram diversos curtas metragens visando, a princípio desenvolver estudos acadêmicos e, depois, entreter platéias cada vez mais curiosas com as possibilidades da nova arte.

Fase Pioneira
1878 – Edward Muybridge registra o galope do cavalo em 24 fotogramas.
1888 – Louis Augustin Le Prince registra o movimento nas ruas de Londres.
1891 – Etienne Jules Marey registra os pássaros e o movimento do corpo humano.
1894 – Thomas Edson filma o barbeiro, o trapezista e uma luta de boxe
1895 – Os irmãos Lumière filmam funcionários saindo da fábrica e o trem na estação

Diversos curtas metragens eram exibidos em sequência numa única sessão para a platéia. Poderia aparecer qualquer coisa em cena, o público apreciava apenas o fato da imagem projetada na tela simular o movimento.